Commissaire, concepteur graphique du livre, auteur du texte "Images soniques"
Les peintures expressionnistes d’Albert Oehlen entretiennent aisément l’analogie avec la musique punk. Je songe par exemple à la célèbre peinture de 1980 intitulée Gegen den Liberalismus (Contre le libéralisme) représentant une sorte de quadrupède schématique et mal fichu sur un monticule de terre, lorgnant un arbre famélique coiffé d’une bouteille de vin. L’œuvre est visiblement peinte d’un jet, sans projet préalable apparent si ce n’est celui de préserver une énergie maximale et m’évoque, pêle-mêle, les disques de punk primitif des Sex Pistols, ceux de Fugazi ou le titre Youth against fascism de Sonic Youth. Durant la même période, Albert Oehlen réalise plusieurs peintures formellement similaires qui représentent des dinosaures, des castors ou autres petits rongeurs dont l’un est peint faisant du ski nautique au milieu d’un paysage montagneux royalement bâclé et sale comme un morceau des Melvins.
Si les computer paintings renvoient inéluctablement à la musique électronique, elles ne constituent en aucun cas la seconde facette d’un travail schizoïde matérialisé par d’incessants allers-retours entre une peinture violentée et dionysiaque et la mise en œuvre modélisée d’une réflexion théorique sur les possibles développements syntaxiques de la peinture contemporaine. Elles seraient plutôt la manifestation d’une appétence à vouloir explorer et expérimenter différents aspects d’une même chose, attitude qui n’est pas sans rappeler celle des Beastie Boys passant du style rap dans Licensed to ill en 1986 au punk le plus primaire avec l’album Some old Bullshit en 1994, pour revenir la même année à un rap teinté de free jazz et de hip-hop avec ill Communication. La même année, les Beastie Boys publient un album de punk et un album de hip-hop ; la même année Albert Oehlen peint des œuvres expressionnistes et réalise des computer paintings.
Extrait de "Images soniques", dans Albert Oehlen, Jean-Charles Vergne, Pierre Sterckx, FRAC Auvergne, 2005.
